The Adventures of Perigrin Pickle, den andra av tre romaner som förde glädje till Smollet, avslöjar funktioner som är inneboende i "uppväxtromanen", den upplysande romanen, den satiriska och till och med broschyren. Delvis kan vi tala om påverkan från "sentimentalister." Hans hjälte går framför oss en verklig väg från "en pojke till en man" - som vanligt i klassiska romaner, träffar många människor på väg, upptäcker och känner till en värld där det finns fler brister än fördelar, han upplever stunder av förtvivlan och förtvivlan, eller tvärtom, obegränsad kul, ett ungt mod, han lurar sig själv, blir ett offer för andra människors bedrägerier, blir kär, fuskar, förråder, men kommer i slutändan till tyst familjelycka, hitta efter en lång prövning en lugn och bekväm hamn, saknad vardagliga bekymmer om dagligt bröd, och dessutom full av värme och fred.
Det sägs anmärkningsvärt i "Count Nulin" om den engelska romanen: "klassisk, forntida, utmärkt lång, lång-lång, moraliserande och ordnad ..." Som ni ser, redan i Pushkins tider, var attityden till "klassiska" romaner ganska ironisk (notera, förresten, att den första ryska översättningen av romanen publicerades 1788 under titeln "The Jolly Book, or Human Pranks"; titeln på denna titel reflekterades fullt ut i förståelsen av båda aspekterna av romanen - dess ironi och filosofiska karaktär) - och i dag verkar Smollets roman vara mycket "lång, lång länge ”, det finns en viss redundans i det - plot vändningar, infoga noveller, karaktärer, etc. Med denna redundans - utan tvekan repeterbarhet för alla ovanstående.
Man kan emellertid inte kalla Smollets ”dekorativa” roman: trots alla tider med tyngd finns det utan tvekan en ren ”falstaffisk anda” och en fantastisk inre frigörelse, både författaren och hans hjältar, och ett hån mot hyckleri, i något oväntad manifestation ...
Låt oss dock vända oss till handlingen. Egentligen börjar berättelsen redan innan hans huvudpersons uppträdande, börjar med mötet med sina föräldrar - pappa, Esquire Gemalied picla, som bor "i ett visst län i England, som tvättas av havet och ligger hundra mil från huvudstaden," och mor , Fröken Salie Appleby. Men i den efterföljande berättelsen kommer hjälteföräldrarna att förekomma sällan, det oförklarliga hatet som fru Pickle hade för sin förstfödda kommer att göra Perigrin till en exil från en tidig ålder, och han kommer att tillbringa all sin barndom och ungdom i huset till sin fars Commodore Tranions tidigare sjömann, beskrivet av Smollet med otrolig färg: hans tal består nästan helt och hållet av rent marin terminologi, med hjälp av vilket han redogör för alla sina bedömningar, som regel, utan att ha något att göra med havet, dessutom bevarar hela hans husstruktur, kallad "fästningen" tecken på marint liv, som " hänge sig åt ”hans kamrat löjtnant Jack Hatchway och hans tjänare, före detta båtsmed Tom Pipes. Det är dessa människor som för livet blir vår hjältes mest hängivna och lojala vänner. Men snart kommer Perigrin och Commodore Tranyon att gifta sig, för systeren till Pickle Sr, fröken Grizzle, kommer att bli hustru till Commodore, och den lilla Peri kommer således att vara hans brorson.
Pushkin-formeln ”barnet klipptes, men söt” är ganska tillämpligt på den lilla (och inte särskilt lilla) Perigrin. Barns pranks ersätts av ungdomliga, innan vi passerar hans "skolaår", vi bekanta oss med en annan mycket färgstark typ - lärare och mentor Perigrin Jolter. Och oundgängliga deltagare i hans nöjen och prank är löjtnant Hatchway och Tom Pipes, som inte stannar vid sin unga "mästare". Sedan - den första kärleken - ett möte med Emilia Gantlit. Perigrins dikter riktade till henne är uppriktigt sagt parodi (författarens intonation är tydligt hörbar!), Tillsammans med den unga älskarnas fulla allvar, ger denna kombination en fantastisk farseffekt. Emilia kommer att vara den helt hjältinna vars relation kommer att pågå med Perigrin fram till slutet av romanen, genom att gå igenom alla "nödvändiga" stadier: ett försök att ta bort henne och förföra henne, förolämpningar, erbjudande och vägran, ömsesidig plåga och i slutändan en framgångsrik union i ett "lagligt äktenskap" Perigrin, som hade mognat, hade lärt sig skilja åtminstone lite från det sanna från det falska, och förlåt generöst och glömmer hela Emilia. Men kärlekshistorien är naturligtvis också belastad med alla slags grenar och komplikationer: Emilia har till exempel en bror, Godfrey, och deras avdrog far, Ned Gantlit, visar sig vara en gammal vän till Tranyon, hans följeslagare i de gamla striderna på slagfältet. Den storslagna Tranion köper ett officiellt patent för Godfrey och berättar för den unge mannen att det var hans far som en gång lånade honom ett nionde belopp, som Tranion nu återvänder till honom på detta sätt; de gamla krigarnas skärpa och direkthet kombineras ganska framgångsrikt med hans takt och skarphet. I allmänhet, Tranion, med all sin excentricitet (och kanske på grund av det), visar sig vara en av de mest charmiga karaktärerna i romanen - till skillnad från andra, främmande för konventioner och "sekulära" lögner, direkt och ointresserad, uppriktigt kärleksfull och lika uppriktigt hatande, inte gömmer hans känslor och inte under några omständigheter ändra hans tillgivenhet.
Samtidigt dyker upp andra barn i Perigrins föräldrar: en son med samma namn som hans far, pärla och dotter Julia. En bror visar sig vara ett motbjudande barn, grymt, vinkande, förrädisk - och som ett resultat - en mammas favorit, som hon, som hatar Perigrin hårt (aldrig tidigare korsade tröskeln för sitt hem under sina föräldrar), men Julia, tvärtom, tillfället träffade sin äldre bror, uppriktigt knuten till honom, och Peri betala henne lika trogen kärlek. Det är han som räddar henne från sina föräldrar hem när hennes syster, som står på hans sida i en konfrontation med sin mor och yngre bror, också befinner sig i hemmet antingen som en gisslan eller som en fångenskap. Perigrin transporterar henne till Tranions hus och bidrar senare med framgång till sitt lyckliga äktenskap.
Smollets roman kännetecknas av närvaron av "referenser" till verkliga karaktärer och händelser från den eran. Det här är många "falska berättelser", som till exempel berättelsen om den "ädla damen" som kallas "memoarer" och tillhör, som kommentatorer, till Smollett Lady Vens ädla patroness. Smollets själv deltagande i Memoirs-texten begränsas tydligt endast av stilistisk översyn - deras ton, färglöshet och uppbyggnad skiljer sig så mycket från själva Smollett-berättelsen. Den första upplagan av romanen innehöll attacker mot Fielding, såväl som mot den berömda skådespelaren David Garrick; i den andra upplagan, som dök upp 1758, tog Smollet bort dessa attacker. Emellertid är "hänvisningen" i romanens kanoniska text till Smollets tidigare verk, hans första berömda roman, The Adventures of Rodrick Random, anmärkningsvärd: hos en av de människor han träffade, lär Perigrin "det ansikte som är så omtänksamt nämnt i The Adventures of Rodrick Random" . Detta element av mystifiering ger Smolletts berättelse en oväntat modern färg, vilket ger variationen i monotonin på plotduken. Och dessutom betonar författaren därmed berättelsens "kronik", som kombinerar sina romaner till en slags "cykel" - en slags enhetlig legering av biografier, enskilda skisser och verkligheten i eran.
Smollets berättelse om Perigrins resa till Paris, Antwerpen, andra städer och länder, hans beskrivning är inte alls en "sentimental" resa för sin hjälte. Beskrivning av "ljuset", som för övrigt inte tar Perigrin i sina "nära sammankopplade rader", för med en ungdomars fräcka, en främling, "en man från utsidan", gissades fortfarande i det; När han berättar om Perigrins fängelse i Bastillen beskriver Smollett med glädje den oförskämdhet och rädsla för hans inte alls idealhjälte. Och igen, de färgglada personligheter som Perigrin mötte på väg, i synnerhet två av hans landsmän, målaren Pelit och en viss läkare, hans nära vän, vars egendomar blir för Perigrin ett tillfälle till otaliga trick och förlöjligande av en inte alltid ofarlig kvalitet. I sina "skämt" visar Perigrin både uppfinningsrikedom, en hålande disposition och till och med en viss grymhet, förmågan att dra nytta av mänskliga svagheter (som han själv förresten inte är utan). Det finns utan tvekan något i hjälten från Smollet från skurk, favoritkaraktären i de picaresque romanerna: den skurk, den skurk, den spottande, den goda killen, i hans sinne, långt ifrån moraliserande, och varje gång är han själv redo att bryta mot alla "moraliska principer". Sådana är de många amorösa äventyren hos Perigrin, där han underbara leder makarna som luras av honom, gärna instruerar sina horn (för vilka de dock ganska rimligt får honom att betala senare, skickar alla slags problem, mycket betydelsefulla).
Men för allt detta lägger Smollet många tankar och iakttagelser i munnen på sin hjälte, med vilken han identifierar sig, och tillskriver honom sina egna åsikter och trosuppfattningar. Oavsett om det är en teater, i diskursen som Pickle oväntat visar sunt förnuft och utan tvekan professionalism, eller om prästernas hyckleri, främmande för Perigrins natur, med beaktande av alla hans svagheter och brister i människan i allmänhet, uttrycker vår hjälte många förnuftiga, uppriktiga, direkta och direkta passionerade kommentarer, även om ibland anspråk inte är främmande. Han är lika främmande för varje manifestation av felpronomi, alla former av begränsningar - oavsett om det gäller religion, vetenskapliga upptäckter, litterära eller teatrala frågor. Och här är författarens hånlighet oskiljbar från den som hans hjälte utsätter för sina motståndare.
Efter att ha avslutat sin resa med ännu en kärleksaffär, denna gång som äger rum i Haag, återvänder Perigrinus till England. Det var i det ögonblicket då hans hjälte sätter sin fot på sitt ursprungsland som författaren anser att det är nödvändigt att ge honom, nästan för första gången, ett "kännetecken" som är ganska obehagligt: "Tyvärr, det arbete jag har genomfört ålägger mig skyldigheten att påpeka ... korruption av känslor "Vår arroganta unga man, som nu var i början av sin ungdom, blev berusad av medvetenheten om hans dygd, inspirerad av fantastiska hopp och stolt över hans tillstånd ..." Han bedriver sin hjälte genom många fler livsprövningar som delvis slår honom av "pollen" av självförtroende, ofelbarhet, engagemang för vad vi kallar ”tillåtelse” idag. Smollet kallar honom en "äventyrare"; en ung kratta full av vital energi, som han inte vet var han ska tillämpa och slösar bort den på "kärleksglädje". Tja, låt - författaren vet, också detta kommer att gå - hur ungdom kommer att passera, och med det slarv, förtroende för en strålande framtid försvinner.
Under tiden beskriver Smollett gärna de otaliga kärleks segrarna av sin hjälte som äger rum "på vattnet" i Bath - utan den minsta moraliseringen, spottande, som om han själv blev ung och sorglös i det ögonblicket. Bland Pickles nya bekanta är återigen de mest varierande, ovanligt färgstarka personligheterna; en av dem är den gamla misantropen, cyniker och filosof (alla dessa är definitionerna av Smollet själv) Crabtree Cadwoleder, som fram till slutet av romanen kommer att förbli Pickles vän: trogen och otrogen samtidigt, men fortfarande i svåra stunder som alltid kommer till hans hjälp. Alltid mumlande, alltid missnöjd med allt (missantrop, med ett ord), men något utan tvekan ganska. Än? Det är uppenbart att det har en individualitet - en kvalitet som är extremt dyr för en författare hos människor, vilket avgör mycket för honom.
Pickle tog sin välgörare, den gamla Commodore Tranyons död, som en förvirring, och på samma gång, arvet han fick då "alls inte bidragit till andens ödmjukhet, utan inspirerade nya tankar om storhet och storhet och höjde sitt hopp till de högsta topparna". Fåfänga - en vice utan tvekan inneboende i Smollets unga hjälte - når sin höjdpunkt i detta ögonblick, önskan att lysa och kretsa i ljuset, att bekanta sig med ädla personer (verkliga och ännu mer imaginära), - med ett ord, "huvudet snurrade" i pojken. Och inte konstigt. Just nu föreställer han sig att alla borde falla vid hans fötter, att allt är tillgängligt och underlagt honom. Ack...
Det är i dessa ögonblick som han påverkar den fruktansvärda förolämpningen mot Emilia, som redan nämnts ovan: bara för att hon är fattig och han är rik.
En hög med "hjältar" av hjältens romaner, alla slags intriger och intriger, en serie älskare, deras män osv. Vid någon tidpunkt blir nästan outhärdlig, uppenbarligen parodi, men kanske är allt detta nödvändigt för författaren just för att gradvis instruera sin hjälten "på den sanna vägen"? För alla sina försök att gå in i det sekulära samhället, att bli dess fulla medlem slutar inte bara misslyckanden - han lider av en monsteraktig fiasko. Han blir ett offer för bedrägeri, intriger, förlorar hela sin förmögenhet som ett resultat och befinner sig på gränsen till fattigdom och faller i det berömda Fleet-fängelset för skulder, vars sätt och ”struktur” också beskrivs anmärkningsvärt i romanen. Fängelset har sitt eget "samhälle", dess grunder, sin "cirkel", sina egna regler och attityder. Men det finns ingen plats för Pickle i dem, i slutändan förvandlas han till en osamhällelig misantrope, undvika människor som bestämde sig för att hans liv redan var över. Och just nu kommer lyckan till honom, lite "uppfunnet", lite "tillverkat" av författaren, men ändå trevlig för läsaren. Godfrey Gantleit uppstår, först nu efter att ha fått veta att det var Perigrin Pickle som var hans verkliga välgörare, den dolda våren i hans karriärframgångar. Deras möte i fängelsecellen beskrivs med rörande sentimentalitet och mental smärta. Godfrey tar bort en vän från fängelset, och sedan håller en oväntad arv vidare (Pickles far dör utan att lämna en testamente, vilket resulterar i att han, som den äldsta sonen, går in i arvsrättigheter). Och slutligen är det sista ackordet det efterlängtade bröllopet med Emilia. Läsaren väntade på ett "lyckligt slut", till vilket, på ett så långt och så smärtsamt krångligt sätt av Vedorna, Smollett av sin hjälte.