"Episk dikt" - enligt författarens recension, men i själva verket - en roman i dikter, "Don Giovanni" - det viktigaste och mest ambitiösa verket i det sena stadiet av Byrons verk, föremål för konstant reflektion av poeten och hård kritikpolemik.
Liksom Eugene Onegin bryter den avdömda Byrons mästerverk kort. Med utgångspunkt från korrespondensen och recensionerna av samtida som arbetade på Don Juan under de sju sista åren av sitt liv lyckades poeten realisera högst två tredjedelar av sin enorma plan (epiket tänktes i 24 låtar, och författaren tänkte visa sin hjälte i Tyskland, Spanien, Italien, och för att avsluta historien med Joan död i Frankrike under den franska revolutionen).
I den första sången skissar poeten suckulenta satiriska strejker av förekomsten av en ganska vanlig adelsfamilj i Sevilla under andra hälften av 1700-talet och återskapade godset och familjemiljön där den framtida oändliga erövraren av kvinnliga hjärtan kunde ha kommit fram. Upplevelsen av skaparen av Childe Harold, som var i Spanien, kunde inte misslyckas med att göra gott arbete mot Byron: bilderna av den glada, optimistiska don José och hans "högbryggade" åsna Inesa, till synes målade av några av de flamländska mästarna i genermålning. Den listiga författaren förlorar inte för ett ögonblick moralen i den moderna brittiska aristokratin, och framhäver särskilt den rådande känslan av hyckleri och hyckleri i det Sevilla rika huset. En sexton år ung hjälte genomgår de första lektionerna med erotisk utbildning i armarna på sin mammas bästa vän - den unga (hon är bara sju år äldre än den unga mannen) don Julia, fru till Don Alfonso, som var kopplad i förflutna, författaren antyder att banden mellan Joan till mamma inte är en helt platonisk vänskap. Men sedan händer det oåterkalleliga: den svartsjuk Don Alfonso upptäcker en tonåring i sin hustrus sovrum, och Joannes föräldrar, försöker undvika en högprofilskandal, skickar sina avkommor på en lång havsresa.
Ett fartyg som seglar i Livorno förstörs, och de flesta passagerare dör i vågorna under en kraftig storm. Samtidigt förlorar Juan sin tjänare och mentor, och han själv, utmattad, medvetslös, kastas ut på stranden av en okänd ö. Således börjar en ny etapp i hans biografi - kärlek till den vackra grekiska kvinnan, Gaide.
En fängslande vacker flicka som bor med sin piratfader i isolering från omvärlden, hittar en fantastiskt vacker ung man vid kusten och ger honom sin kärlek. Gaide okänd beräkning och dubbelhet: "Gaide - som en dotter av en naiv natur / Och äkta passion - föddes / Under söder, där folket / Live, lydde kärlekslagarna. / En vacker utvald i år / Hon övergav sig själv med sin själ och hjärta, / Utan att tänka, inte oroa sig, inte blyg: / Han var med henne - och lyckan var med henne! ”
Men som alla utopier kommer denna molnfria strimma i hjältarnas liv snart att avbrytas: Gaides far, som var känd för att ha dött i en av sina smugglande "expeditioner", återvänder till ön och utan att ta hänsyn till hans dotters böner, kopplar Joan och skickar honom till andra fångar till marknaden slavar till Konstantinopel. En flicka chockad av sina upplevelser faller i medvetslöshet och dör efter en tid.
Joan, i sin tur, tillsammans med sin kollega olycka - briten John Johnson, som tjänade i armén i Suvorov och togs fången av janissarierna, säljs i harem av den turkiska sultan. Efter att ha lockat den älskade fruen till Sultan, den vackra Gulbei, är han gömd i en kvinnoklänning bland charmiga odaliskvinnor och, omedveten om faran, "ådrar sig" en av dem - den vackra georgiska Dudu. Sjalu på sultana, rasande, men lyder nykter beräkning, tvingas hjälpa Joan och hans vän Johnson, tillsammans med två olyckliga konkubiner, fly från haremet.
Atmosfären med kryddig erotisk avgång förändras dramatiskt när flyktingarna befinner sig till förfogande för ryska trupper, under kommando av Field Marshal Suvorov, stormar den turkiska fästningen Izmail vid Donau (sångar 7-8).
Dessa sidor i romanen är verkligen fängslande - inte bara för att Byron, som försökte ge maximal historisk och dokumentär trovärdighet till sin berättelse, beskriver i detalj och färgrikt den rädslösa ryska befälhavaren (förresten, i dessa avsnitt finns det en plats för den framtida vinnaren av Napoleon Kutuzov), men främst för de uttryckte fullt ut Byrons passionerade avslag på den omänskliga praxis av blodiga och meningslösa krig, som utgjorde en betydande - ofta ledande - del av utrikespolitiken för alla europeiska makter. Byron, anti-militaristen, som vanligt, långt före sin egen tid: idoliserar frihet och självständighet och hyllar Suvorovs mod och talang, hans enkelhet och demokrati ("Jag bekänner dig - jag själv / utan tvekan kallar Suvorov ett mirakel"), säger han ett avgörande "nej" till monarkerna till erövrarna, för skenbarhetens härlighet, som kastar tusentals mänskliga liv i munnen av ett monströst slakt. "Men i själva verket bara ett krig för frihet / värdigt ett ädelt folk."
För att matcha författaren och hjälten: genom okunnighet, visar mirakel av heroism under belägringen av Juan-fästningen, utan att tveka en sekund, räddar han en fem år gammal turkisk tjej från händerna på arga kosackar och vägrar senare att lämna henne, även om detta hindrar hans sekulära "karriär".
Hur som helst, han tilldelades den ryska Courage Order och skickades till S: t Petersburg med e-postmeddelanden från Suvorov till kejsarinnan Catherine om fångsten av den oöverträffade turkiska fästningen
Den "ryska episoden" i den spanska hjälteens liv är inte för lång, men Byrons betänkande om den ryska domstolens sed och vittnesbörd vittnar i tillräcklig detalj och vältalande om det enorma arbete som gjorts av poeten, som aldrig varit i Ryssland, men som uppriktigt och öppet försökte förstå naturen hos den ryska autokratin. Den tvetydiga karaktäriseringen som Byron gav till Catherine och den entydigt fientliga bedömningen av poeten av favoritism, som dock blomstrar inte bara med den kejserliga domstolen, är också intressant.
Den lysande karriären för den ryska suveränens älskade, "tända" till Joan, avbryts snart: han blir sjuk, och den allmäktiga Catherine, som förser den vackra unga mannen med en sändebud, skickar honom till England.
När han passerar Polen, Preussen, Holland, befinner sig detta öde i sitt hemland för en poet som utan problem, uttrycker sin långt ifrån officiella inställning till den roll som spelas av det som kallas det "frihetsälskande" Storbritannien i europeisk politik ("hon är nationens fängelse ...").
Och återigen förändras berättelsens tonalitet (från den 11: e till den 17: e låten, på vilken romanen bryter). Egentligen triumferar det "picaresque" elementet här bara i en kort avsnitt av attacken mot Juan av gatebaner på en London-gata. Hjälten övervinner dock lätt situationen genom att skicka en av angriparna till nästa värld. Vidare - nära förutse Pushkins "Onegin" -bilder av högsamhällslivet i huvudstaden och på landsbygden Albion, vittnar om det ökande djupet i Byrons psykologi och om poetens inneboende ojämförliga skicklighet med ett kaustisk-satiriskt porträtt.
Det är svårt att komma ifrån tanken att det var denna del av berättelsen som författaren ansåg vara central för sin storslagna design. Det är knappast en tillfällighet att poeten "säger" i början av denna period i karaktärens existens: "Jag skrev tolv låtar, men / allt detta är bara ett förspel för nu."
Vid denna tid är Juan tjugofem år gammal. Ung, erudit, charmig, det är inte utan anledning att han lockar unga och inte så unga kvinnors uppmärksamhet. Men tidiga oroligheter och besvikelser drev honom till viruset av trötthet och mättnad. Byronovsky Don Juan är kanske desto mer slående och annorlunda än folklore genom att det inte finns något "övermänskligt" i honom.
Efter att ha blivit föremål för rent sekulärt intresse från den lysande aristokraten Lady Adeline Amondeville, får Joan en inbjudan att stanna i den lyxiga lantgården Lord Amondeville, en stilig men ytlig representant för hans egendom, hundra procent gentleman och passionerad jägare.
Hans fru är emellertid också kött från hennes miljö med sina sedvänjor och fördomar. Genom att uppleva den känslomässiga känslan till Joan, tycker hon inte något bättre än ... att leta efter en lämplig brud för hennes jämställda. Efter en lång paus verkar han verkligen förälskad i en ung flicka, Aurora Rabb: "Hon påminde sina hjältinnor om Shakespeares oskyldiga nåd."
Men det senare ingår inte i beräkningarna av Lady Adeline, som lyckades ta hand om en av hennes högprofilerade vänner för den unge mannen. Hjälten på romanens sista sidor möter henne i nattens tystnad i en gammal herrgård på landsbygden.
Å andra sidan hindrade ödet poeten från att fortsätta historien ...
